| |
|
Великий труд, чудовищная работоспособность художника! Один только перечень рисунков Доре составил бы объемистый том. А ведь каждому из этих рисунков предшествовал отбор наиболее примечательных образов, характеров и фактов, что способствовало раскрытию глубоких жизненных процессов. Каковы были средства художественной выразительности Доре, его творческая манера, которые помогали созданию большого количества рисунков, нередко со сложной композицией, с изрядным количеством персонажей? Бесспорными являются наблюдения над творческим процессом Доре, описанные Эмилем Байяром в специальной главе книги «Журнал «L`illustration» и его иллюстраторы», вышедшей в 1898 году. Сопоставляя творческое мышление Доре, основанное на реальных жизненных наблюдениях, с теми приемами, которые были свойственны мастеру, Байяр приводит ряд интересных фактов из художественного опыта Доре. Сюжет, трактовка сцены, композиция — все это вызревало в сознании художника в совершенно законченном состоянии еще до того, как он приступал к созданию иллюстрации. Ему оставалось только фиксировать это «творческое видение» на бумаге. Байяра поражало то, что Доре помещал где-то в углу, небрежно разбрасывая на бумаге, фигуру человека, затем несколько поодаль копье, руку, ногу, колонну храма, лошадь, колесо, группы всадников, силуэт пейзажа, потом быстро объединял все это в одну сложную по композиции сцену. Но что особенно характерно: Доре никогда не вводил в рисунок исправлений. Композиционный дар — отличительная черта его искусства. Этот дар проявился уже в юношеских рисунках художника и убедительно раскрывается на всех этапах его творчества.
Созданный Доре в 1854 году большой альбом карикатур под названием «История святой Руси», посвященный, как указывал многословный титульный лист издания, «живописной, драматической, карикатурной истории святой Руси по хроникам и историческим исследованиям Нестора, Никона, Сильвестра, Карамзина и др.», вряд ли был той самой ареной, на которой мог проявиться его пытливый талант. В альбоме отнюдь не могло быть слияния полемического материала с содержанием художественного произведения. В издании, включавшем 500 ксилографий, снабженных собственными примечаниями, уделялось место шовинистическим настроениям, свойственным Франции в период Крымской войны. Однако следует отметить, что Доре безусловно удался образ деспота-жандарма Николая I, державшего в страшном порабощении народ.
Эсфирь перед царем: Гюстав Доре
Одним из самых знаменитых трудов французского художника Поля Гюстава Доре (1832–1883) является серия из 230 иллюстраций к Библии , над которыми он работал на протяжении двух лет — с 1854 по 1856-й.
Доре старался составить себе имя и в живописи. Его картины, иногда очень большого размера, не лишены достоинств в отношении замысла в композиции, но отмечены неверностью мало-гармоничного колорита. Некоторые из наиболее удачных его работ: "Дочь Иефая", "Избиение младенцев", "Тела мучеников в цирке", "Россини на смертном одре", "Данте и Виргилий на ледяном озере, в котором мучатся изменники отечеству" (1861), "Вход Христа в Иерусалим"(1876) и "Смерть Орфея" (1879).
В последние годы своей жизни Доре пробовал свои силы также в скульптуре и произвел по этой части несколько работ,даже более удачных, чем его живопись, - группу "Парка и Амур" (1877),огромную, вылепленную для отливки из бронзы вазу, окруженную виноградными лозами и фигурами малюток-гениев и нимф (1878), статую "Египтянка спасает свое дитя от ужаления змеи" (1879), "Мадонну" и памятник Александру Дюма, поставленный на площади Мальзерба, в Париже (последний труд художника). Эти произведения, превосходные по сочинению, отмечены печатью бесспорно высокого дарования.
|
|
|
